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摄像构图之景别篇

2019/8/26【互邦论著】已点击70次
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1 景别的定义

被摄主体的画面形象在电视框架结构中所呈现出的大小和范围。

影响景别大小的因素有:

①摄像机与被摄主体之间的距离。

②摄像机镜头焦距的长短。


2 景别的分类及其作用

一般分为远景、全景、近景、中景和特写五类。

也有一些不太常用的景别,比如大远景、中近景、大特写等。

2.1 远景

表现广阔空间或者开阔场面的画面。

空间环境大,主体形象小。视野开阔。多强调环境、场面气氛的渲染、特大物体的轮廓线的展示。表现景物的宏观形象。此外,远景可用于作为转场或过渡镜头;或作为影片的开头;或作为影片的结尾。

拍摄远景要注意:

1、要尽可能地提供人物、事件与环境之间的整体联系,提供广阔的视觉空间。

2、应选择侧光或侧逆光,以丰富画面的层次,形成良好的空间透视感和立体感。

3、每个镜头的持续时间要足够长,摄像机的运动速度不宜太快。

4、在进行画面构图时,应做到删繁就简,目的性强。

侧逆光拍摄的远景画面:

2.2 全景

表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。

全景可以用来交待在某一环境中人物之间的关系,进行人物位置的定位。

在全景的拍摄时,要注意充分利用前后景的作用,来加强空间的纵深感。

全景是必不可少的一个景别。

2.3 中景

表现人物膝盖以上的部分或场景局部的画面。

中景里主体所占的画面面积较大,它着重用于表现物体的轮廓线和人物的动作姿态,人与人之间的感情交流,人与物之间的呼应。

中景以叙事、抒情、展示形体动作、交待人物之间的关系为主,以此来交待人物与环境的关系。

拍摄中景要注意:

1、中景难以表现情绪细微的变化,尤其是在电视屏幕上难以表现。

2、中景在表现人物的内心世界时,常常是以人物的上部或下部等局部的动作和环境的衬托来体现的。

3、在利用中景进行人物之间关系的拍摄时,画面的中心是以人物视线的相交点和情绪上的交流线为主。

2.4 近景

表现人物胸部以上部分或物体局部的画面。

在近景中,环境空间的范围进一步缩小,人物或主体形象占据着画面,并起到了主导作用。人物与观众的距离得以拉近,有较强的参与感,是电视采访、主持的景别。

近景可用来表现人物的细节、神态和情绪。在这种景别中,可用细微的动作变化来表现人物的内心世界。

2.5 特写

表现成年人肩部以上头像或某些被摄对象细部的画面。

在特写镜头中,几乎没有环境。它所表现出来的景物与观众的距离最近。

特写镜头强调的最具有表现意义的细节,刻画的人物的内心世界,它可以起强调、引导的作用,可以细腻、深刻地去表现物体的一小局部。

拍摄特写要注意:

①特写与全景相比:从量的要求转向了质的要求。

②寻找最具代表性的局部进行拍摄,以准确地反映画面的内涵。

③画面要饱满、稳定,用光要准确。

④特写镜头不可多用,因为特写镜头的视觉冲击力特别强。而且连续使用会使观众感到疲惫,失去方向感。



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